制作于十六世纪至十八世纪的明式黄花梨家具当属我国古家具扛鼎之作，在国际家具工艺史上著有浓墨重彩的一章。通过年月的洗礼，可以存世至红木家具厂直销今且状况无缺的明式黄花梨古家具可谓寥若晨星。从今天起至5月5日在 “星光礼寓”艺术会所展出的“明香旧藏——明清黄花梨文人古家具展”得以包含来自中山藏家的二十件精品，让爱好者一饱眼福，是本地保藏界的一项盛事。

精于取舍形简意足

在“明香旧藏”新闻发布会的现场，一张东阳红木家具厂灯挂椅吸引住全场的目光。
它的搭脑呈罗锅枨式，S 形的背板素洁内敛，顺势不张，边抹冰盘沿下装刀子牙板，正面牙子减地刻画着极细的灯草线，线条灵动流通。腿间的侧枨高，前后红木家具价格枨略低，份额均衡合度。全体线条纤巧，宛如佳人婀娜多姿。灯光下，皮壳宣布宛转的润光，那是年月的馈赠。据称，它的制作时代是明代或是清前期。

灯挂椅是明式靠背椅中*具代表性的一种，因其搭脑两头挑出，好似南边挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。这把灯挂椅也秉承了明式家具的一向风格：形简意足，技艺合一。

跟着古典家具热的鼓起，明式家具的精约之美也算家喻户晓。但是，记者从展览中了解到，“少便是多”的西方极简主义并不能彻底概括明式家具的美学取向，实践上，后者在形式上并不追求极简，而是精于取舍。虽然结体及构件多呈弧曲改变，却也宛转收敛，并无虚浮做作，寓多于少而一致，才是真正的“明韵”。

明式家具的具体风格也因地域而异，本次展览中就涵盖了苏作、京作、晋作三种经典风格。苏作文秀轻巧；晋作豪放大气；京作则蓄藏贵气，如现场展出的一张清中期的翘头案，腿间挡板透雕着双螭龙相戏纹，绮丽大气，可见明式家具也并非不施雕工，仅仅该雕则雕，没有剩余之笔。

规划中寄予文人情怀

明式家具制作于十六至十八世纪。依据中山藏家黄定中所著的《留余斋藏明清家具》一书，此刻，工艺上等来了刨等先进东西的诞生，原料上等来了黄花梨木的上台，再加上文人士大夫乐于从“琴棋书画诗酒花”中寻求精力寄予，积极参与造物规划，凝就了明式家具的文气隽永。

每件可谓精品的古典家具背面是时刻与制作本钱的投入。从雕工细看，可见线条过渡天然，凿痕“似无还有”。看似简略而随意，实践上花费了工匠与规划者的诸多汗水。

“每一件明式家具都运用技艺出众的工匠，每一种款式都通过反复修改调整，使家具的份额标准到达完美。”中山保藏家杨东生介绍道，在明式家具看似简略的造型中，实践蕴含了润物细无声的静美。

本次展览杰出文人古家具，其风格更是造型简练，素雅文秀。它们的年岁*少也有三、四百岁。通过时代更迭，能撒播至今，藏于本土，实属不易。据悉，中山古典家具保藏虽具有全国抢先的水准，但在本地藏家手中的藏品也大概一百多件，这次可以聚集二十多件，非常可贵。“上世纪八十时代，香港举办了一次明式家具展，也就三十件左右的展品。”杨东生说，“并且展品水平不俗，许多物件在大博物馆中才得以一见。”

赏识古典家具不该唯“材”是论

会仙阁家具包含坐具、卧具、承具、庋具、杂具等五大类，因此场所所限，本次展览以坐具、几案、橱柜为主，皆是黄花梨原料。光是这种矜贵木材，现在就有红木出资者趋之若鹜。但中山藏家缪景雄认为，作为出资，或另当别论，但赏识古家具不该过分垂青“木材”，比较，工艺更为重要，应懂得发现其间的文明内在。“古人之所以从很多木材中选取了黄花梨，是垂青它的色泽温润，纹如云水，凸显文人的清贵。”加之黄花梨坚实细密，甚少变形，非常适合用作家具。良工美材，才成果了我国古典家具史中的惊艳之作。

藏家将明式家具的价值判别概括为三点，一是从全体下手，看造型份额是否空灵文秀；二是从细节下手，打量打磨和线条。这些细节正是许多新造仿古家具所短缺，因工匠未能体会古典神韵，只仿得其形。

*终是看存世量。如书房家具，书架、书橱等，多为书香人家和官宦府第所用，一般百姓家罕见。用料较少的反而价值更高，因造型美感可贵，做工更为考究。还有专门为特定意图规划的家具，如供外出游玩所用的交椅，为焚香典礼专门制作的香几，都非寻常人家一切，是值得保藏的精品。

文人家具并非仅为书房所用，而是具有适当规划美感和工艺美学的家具。明式古家具的制作中心会集在苏、晋、京等地域，皆因它们都是当时的文明中心，体现了中华文明审美方向，可见家具与文明传承休戚相关。

作者：会仙阁红木文化馆

官网：http://www.hxghmg.cn/

关键词：会仙阁，会仙阁红木，会仙阁新中式。

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